الأحد، 30 أبريل 2017


شاروخان يشعر أن على المرء الإيمان بأهمية الفن , و ليس الفنان 


تم إصدار سيرة ذاتية بعنوان " شاروخان :: 25 عاما من الحياة " , يلتقط وقائع مثيرة للإهتمام من رحلة الملك خان الناجحة في هذه الصناعة , كل فصل من فصوله الـ 30 
هو رؤية مخرج لشخصية معينة خلقت من قبله و جسدت من قبل شاروخان . 
قد تم سرد السيرة الذاتية من قبل الصحفي السابق سامار خان و تحتوي مقابلات مع مخرجين شاروخ الذين قد عملوا معه طوال الـ 25 عاما من حياته المهنية , من أديتيا تشوبرا حتى عباس - موستان . 

قال سامار خان :: كان هذا الكتاب فرصة مثالية بالنسبة لي لأخبر قصة شاروخان من 
عدسة مختلفة .
و أود أن أشكر جميع من شارك في تنفيد هذا الحلم . 

و قد قال شاروخان :: 25 عاما في صناعة السينما كانت حلما كبيرا لصبي جاء من 
دلهي قبل كل تلك السنوات . 
لقد كانت هذه السنوات مليئة بالإثارة , العمل الجاد و التقلبات المتنوعة و هذا الكتاب 
هو تحية لجميع صناع السينما الذين آمنوا بي و بأحلامي . 
أنا ممتن للغاية لجميع المعجبين الذين جعلوني على ما أنا عليه اليوم و أود أن أشكر 
شركة رويل ستاغ ميجا ميوزك , سامار و جميع من إرتبط بهذا الكتاب . 

في حفل الإصدار , أشار سامار أن هناك شئ واحد قد ذكره جميع المخرجين بشأن 
شاروخ و هو حقيقة أنه يثق بهم و لم يناقشهم قط في رؤيتهم , على الرغم من إدراكه الخاص لحرفته و مكانته في هذه الصناعة , و قد أشار شاروخ إلى ذلك قائلا :: 
هناك أمران ... الأول هو الإيمان بالمخرج , لأن الفلم هو بيئة المخرج و نحن نرى الفلم 
من خلال عينيه , و الأمر الآخر هو الإيمان في نفسك أن أيا كان ما يقدمه لي المخرج 
, سوف أقوم به بأفضل ما أملك من قدرات . 
أجد أنه من الخطأ للغاية أن يلتفت الممثل ويقول " شخصيتي لن تقول هذا الحوار ". 
و لكن تلك هي شخصيتك , أنت من صنعته أو صنعتها . 
أنت الصانع في ذلك الوقت من الزمن , كيف تتجرأ و تقول أن هذا الحوار لا يناسب 
شخصيتي . 
أنا يمكنني أن أفعل أي شئ . 
إذا طلب مني المخرج أن أقوم بالشقلبة خلال مشهد عاطفي , سأفعل ذلك . 
سوف أجعل ذلك أمرا مقبولا لأنني ممثل . 
لذا أعتقد عليك الإيمان بالشخص الذي يوجهك و بنفسك ... هذا ما يتطلبه الأمر 
لتكون ممثلا . 

النجم شاروخان , الذي غالبا ما يشار إليه كبطل رومانسي لبوليود , يؤمن أن الفن هو 
المهم و ليس الفنان فقد قال خان :: والدتي شخصية إجتماعية للغاية و أيا كان من تلتقي 
به , إعتادت تكون مثله أو مثلها . 
فهي كانت ستتحدث إلى العامل مثل العامل و إلى ضابط الجيش بطريقته . 
و أعتقد أن هذه هي الطريقة التي ينبغي أن يكون عليها الممثل . 
أيا كان من سيجلسون معه ... و الذي يعني في الواقع المخرج , ينبغي أن يصبحوا مثله . 
هناك أغنية للسيد مانوج كومار , و التي أعزفها كممثل " أوووه , أيها الماء ما هو 
لونك , هل هو بنفس اللون حين تمتزجين بالجسم ". 
و هكذا , الممثل هو تماما مثل الماء , في الشكل و اللون . 
أنا أؤمن حقا أن الفن هو مهم . و ليس الفنان . 
ففي النهاية , ما سوف يظل هو راهول , راج (شخصياته على الشاشة) و ليس أنا . 
الفن هو الذي سيبقى و ليس الفنان . 
و طالما ظللت أفكر بهذه الطريقة أعتقد أنني أستطيع العمل مع قدر من النقاء , أيا كان 
الذي أعرفه عن التمثيل , فأنا لا أدعي أنني أعرف الكثير . 
و لكن أيا كان ما أعرفه , يمكن إسترداد النقاء إذا كنت قادرا على الإيمان بأن فني هو 
أكثر أهمية من نفسي . 


عندما سئل عما إذا كانت النجومية تقيده , إعترف الممثل البالغ من العمر 51 عاما أن التجارة شئ لا يمكن أن يبقى فيها النجوم دون أن يتأثروا و لكن , من جانبه , يحاول 
دائما ألا يغير نهجه إتجاه العمل :: أعتقد إنه عذر جيد لإختلاقه . 
إذا لم يكن عذرا , إذن هو سبب وجيه لأن الناس تقول أن النجومية تثقل كاهلك كممثل 
, و أجل في مكان ما يحدث ذلك عندما تصبح نجما تكون لديك القليل من المشاكل حول 
100 كرور , 200 كرور . 
مهما زلنا لم نتأثر بذلك , إلا أن الأمر يتبادر إلى أذهاننا .
فأنت في مجال التجارة , و بالتالي , التجارة تظل تتبادر إلى ذهنك . 
و لكنني ما زلت أتعهد بأنني كلما حصلت على فرصة مثل Chak de india 
أو 
Fan , لن أناقش مطلقا . 
أجل بالفعل سأقوم بهم ... طالما تريد أن تصنعهم معي ... فأنا لم أقم قط بتصميم 
فلم 
لنفسي . 
القيود أيضا تأتي من قبل الناس الذين تعمل معهم في بعض الأحيان . 
الكثير يقدمون لي أفلاما قائلين " لماذا علينا أن نصنع معك أفلام غير تقليدية , دعنا 
نصنع فلما تجاريا ". 
أن لا ألقي اللوم عليهم , إنها فكرة جيدة لأنه إذا كنت أبيع , إذن بيع لي هو و لكن 
بشرط أن يكون ملائما . 
لا يمكنني أن أكون مضللا بشأن ذلك لأنني حتى أنا أبيع العديد من الأشياء . 
إنها تجارة في نهاية المطاف . 
بعد أن قلت ذلك , لقد حاولت الحفاظ على نوع من التوازن . 
في وقت سابق , لم يكن لدي أي شئ لأخسره , لذا قمت بالكثير من الأشياء من دون 
حتى أن أناقشهم , و لكن الآن ربما ... أنا لا أناقشهم , لكن الناس من حولي يقومون 
بإستجوابي " هل تقعتد أن هذا سيعمل ؟ أينبغي أن تقوم بقصة حب أخرى ؟ " 
أنا لا أستمع إليهم . 
النجومية لا تقيدني مطلقا و لكن الأمر محرج في بعض الأحيان لتقول و أنت في هذه 
المكانة , أن الخيارات هي قليلة . 
الناس تقدم لي القليل من الخيارات . 
أنا أجلس مع مخرجين مختلفين فيقولون " سوف نصنع فلما كبيرا ! " 
لذا , حتى قبل أن أبدأ العمل , الفلم يصبح كبيرا فأقول " دعونا نصنع فلما فحسب ! " 
و من ثم يخرج الأمر عن السيطرة و يريد الجميع أن يكون الفلم كبيرا . 
و الجميع يأمل أن يصنعوا عملا فنيا عظيما و الذي يكون ناجح تجاريا ... ولكن في 
بعض الأحيان يصيب الهدف , و في بعض الأحيان يصبح فشلا ذريعا .

و قد تحدث خان مشيرا إلى أيامه الأولى , قائلا :: كنت صبيا غريب المظهر , لم أكن 
من خلفية سينمائية , أتحدث بسرعة كبيرة و لكنني ممتن لجميع المخرجين و أولئك 
الأصدقاء الذين منحوني الفرصة و إعتنوا بي كالطفل . 
لذا بالنسبة لي إذا صادفت وافدا جديدا , أنا تدربت على أيد أناس مثل أولئك أن أحترمهم 
و أحبهم ... و أن لا أتمنن عليهم لمنحهم الفرصة , لأن لا أحد مما عملت معهم جعلني 
أشعر بذلك . 


المصدر 
1
2


سامار خان :: شاروخان لم يطلب مني قط تغيير أي كلمة في كتابي


المخرج سامار خان قد تحول إلى كاتب مع المقتطفات الأدبية 
" شاروخان :: 25 عاما من الحياة " 
و عندما سيصدر الكتاب غدا في تاج لاند إند , قد نرى مشهد لم يسبق له مثيل .
تخيل هذا ... شاروخان على المسرح مع 30 مخرجا ممن صنعوا منه نجما , بما في 
ذلك روهيت شيتي , عزيز ميرزا , كاران جوهر و ماني راتنام .
أديتيا تشوبرا , الذي هو جزء من الكتاب , قد أرسلت له دعوة أيضا .
سامار خان بنفسه قد تعاون مع شاروخان من خلال شركته ريد تشيليز إنترتيمنت 
, و على مدى بضعة سنوات , جمع مقالات شخصية من المخرجين الثلاثين من أجل 
الكتاب 
الذي يلقي نظرة على النجم من خلال أعينهم .
SpotboyE.com تحدثت إلى سامار حول نجم موضوعه , إليكم بعض 
المقتطفات ....

* لماذا ألفت كتابا عن شاروخان ؟
جاءت الفكرة عندما كنت أصنع فلمي الوثائقي عن شاروخان 
" Living With a Superstar ".
فقد قال لي أنه سيترك جزءا صغيرا من نفسه في كل شخصية يلعبها و ذلك هو تتويج 
لجميع شخصياته .
هذا قد صدمني و أعطاني فكرة النظر في حياة الممثل من خلال عيون الناس الذين جعلوا 
هذه الشخصيات ممكنة .
ظلت الفكرة معي و درستها مليا .
ذات يوم بينما كنت جالسا مع شاروخ , طرحت فحسب الفكرة عليه بأنني أريد أن أصنع 
كتابا عنه و تناول هذه الزاوية .
قد أسرته الفكرة أيضا , نظر إلي فحسب و قال أجل بالتأكيد , دعنا نقم بذلك .
شاروخ معروف بشخصياته راج , راهول , غوبال , موهان , كبير - هو في الواقع 
تتويج لجميع شخصياته و لذلك الناس تحبه .

* شاوخان قد عمل مع الكثير من المخرجين خلال مسيرته السينمائية , كيف إخترت 
المخرجين البارزين ؟
يضم الكتاب 30 مخرجا و مخططي كان التحدث إلى جميع المخرجين الذين عمل 
معهم شاروخان .
للأسف راج كانوار قد توفي عندما بدأت العمل على هذا الكتاب و لم أستطع التواصل 
مع شاشيلال ناير الذي صنع فلم One 2 Ka 4 مع شاروخ .
بإستثناء هذان المخرجان , تمكنت من التحدث إلى جميع المخرجين الذين إختاروا 
شاروخ كبطل لأفلامهم .
في الواقع قد صنع معي فلمين أيضا و لكن في كلاهما كان ضيفا شرفيا و أنا لم أحتسب 
مثل هذه الأفلام .
بدأت مع العقيد كابور و من ثم قابلت أشخاصا مثل عزيز ميرزا , كوندان شاه , برافين 
نيشول , راميش سيبي , راجيف ميهرا , ماني راتنام , فرحان أختر , شيميت أمين 
, أمول باليكار , كي إس أدهيامان و غيرهم من المخرجين .
الكتاب يغطي الجميع حتى روهيت شيتي الذي وجهه في Chennai Express .
كما أنني أردت الإحتفاظ ببعض المواد من أجل الطبعة التالية .

* هل حاولت جاهدا تقعب شاشيلال ناير ؟ أعتقد أنه يقيم في بريطانيا هذه الأيام ...
لقد حاولت كثيرا ذلك الوقت ولكن للأسف لم أكن قادرا على الإتصال معه و هذا هو 
السبب في أنه كان علينا لسوء الحظ إعداد الكتاب من دونه .
أعتقد أن ذلك هو قصوري الوحيد .
أي شخص آخر متواجد هناك .
الجميع يعرفني كصحفي - عمله السابق - و هم معتادين على طرح الأسئلة من قبلي .

* هل هناك أي مفاجآت يمكننا أن نَتَطلع إليها ؟
أعتقد أن أكبر مفاجأة و أنا أقولها مداعبا أن أديتيا تشوبرا ليس شبحا و أنه كائن حي .
أن أتمكن من إجراء مقابلة مع أديتيا تشوبرا هذا في حد ذاته مفاجأة .
أنا و أنت صحفيين و في معظم الوقت لا نعرف قط أن الممثل يعيش العديد من الحيوات .
أكثر شئ مدهش و مثير للإهتمام بالنسبة لي هو رؤية كيف يتصوره كل مخرج بشكل 
مختلف كليا .
كيف يتصوره ماني راتنام بشكل مختلف عما يتصوره ماهيش بهات و كيف يتصوره 
ياش تشوبرا بشكل مختلف عما يتصوره عزيز ميرزا .
شاروخان هو نفس الكائن البشري .
هو نفس الشخص و لديه نفس النوع من السلوكيات و لكن الجميع يتصوره بشكل 
مختلف كليا .
إنه لأمر مدهش لرؤية كيف تصوره شيميت كـ كبير , كيف تصوره أشتوش كـ موهان 
, كيف تصوره كاران كـ راهول و كيف تصوره أديتيا كـ رج .

* هل هناك أي إكتشافات صادمة ؟
حقا لا و أنا أتحدث معك بصدق .
أكثر من النوادر , ما فاجأني حقا هي الطريقة التي يختار بها شاروخان أفلامه 
و كيف يمضي مع غرائزه الشجاعة أكثر من " أوووه إنها قصة عظيمة ".
شئ واحد يثير الدهشة و هو كيف تمكن روهيت شيتي من صنع فلم مع شاروخان .
عادة أنت لا تتوقع أن يصنع روهيت شيتي فلما يتضمن شاروخان .
على عكس كل التوقعات كان شاروخان من إتصل بروهيت شيتي و قال له , دعنا 
نصنع فلما .
هذا يدل أيضا على أنه مستعد لإختبار نفسه و كسر القالب .
كان الأمر عكس ما هو متوقع .
طور روهيت شيتي نصا حول شاروخ و لكن هذا السناريو لم ينجح و من ثم خلق Chennai Express .


* هل كان شاروخان على علم عندما بدأت بكتابة الكتاب ؟
أتعلم , هو لم يتدخل مطلقا في الكتاب و ذلك كان أفضل شئ .
هو منحني الإذن و قال لي إذا أردت أن تفعله إذن ينبغي أن تمضي قدما و تقوم به ...
المرة الوحيدة الذي رأى فيها الكتاب كانت عندما أصبح جاهزا .
قدمت له الكتاب عندما كان جاهزا تماما .
لقد أحب الصور و المقابلات و قد قرأهم جميعا .
هو لم يطلب مني قط تغيير كلمة واحدة .
هو شاروخان و هو لا يتدخل في الأمور .

* هل حرص المخرجين على إبقاء شاروخ على علم بشأن مقابلاتهم ؟
بمجرد أن أنتهيت من إجراء مقابلاتي معهم جميعا , أعدت إرسالهم للمخرجين بعد 
أن تم تحويلهم إلى مقالات .
لم أكن أرغب أن يتم تحريف تصريح أي شخص أو أن يكون هناك أي شئ مثير 
للجدل .
بصراحة بعض المخرجين قد قالوا أشياء يمكن أن تؤخذ خارج السياق , لذا لتجنب 
أي شئ من هذا القبيل أرسلت إليهم المقالات مرة أخرى .
أخذت الموافقة منهم جميعا .

* من هو أكثر مخرج من الصعب التعامل معه ؟
هذا سؤال صارخ للغاية .
في الواقع لا أعلم و لكن معظمهم كان من السهل للغاية الثرثرة معهم .
كانت مقابلة السيد بهانسالي تحديا لأنها كانت في منتصف تصوير فلمه .
لقد كنت صحفيا و أنا أعلم أن هذه هي الطريقة التي ستكون بها , فأنت عليك أن تلح 
عليهم و تلح عليهم و تلح عليهم و من ثم تقوم بنوع ما من الإضراب عن الطعام .
يقومون بذلك و من ثم يطلبون منك المغادرة .
هم أيضا يعلمون أنه يتضمن شاروخان في مكان ما و الحصول على إذنه و موافقته 
على الكتاب قد جعل حياتي أبسط قليلا .

* بعد أن تم إغلاق الفرع الخاص بالتلفاز في شركة ريد تشيليز إنترتيمنت كانت هناك تقارير 
تفيد أنك قد إختلفت مع شاروخان . ما الذي قد حدث بالفعل ؟
إنها أخبار كاذبة تماما .
فرع في شركة ريد تشيليز قد تم إغلاقه و أنا قد إنتقلت .
لم يكن فقط الفرع الخاص بالتلفاز الذي قد أغلق , لقد أغلق أيضا الفرع الخاص 
الإعلانات .
كان فقط يصنع الأفلام و هكذا إنتقلنا جميعا .
لذا ليس هناك حقيقة لشائعات المخاصمة .
و كما قلت سابقا أنا تعبت من الإجابة عن هذا السؤال و أنا لا أعرف ماذا أقول .

* هل سيحضر شاروخان حفل إطلاق الكتاب و من الأشخاص الآخرين المدرجين في قائمة 
الضيوف ؟
سوف يطلق شاروخان الكتاب و قد دعوت جميع المخرجين على أمل أن يحضر أغلبهم 
حفل الإصدار و لكن كل ذلك يتوقف على جدول أعمالهم .

* السؤال الأخير , كيف تمكنت من إصطياد أديتيا تشوبرا لإجراء المقابلة ؟
كما قلت سابقا كان عن طريق الإضراب عن الطعام خارج شركة ياش راج للأفلام .
أرسلت مناشدة وراء مناشدة ة أخيرا وافق على المقابلة .
هو أيضا أدرك أن كتابا عن شاروخان لا يمكن أن يكون كاملا من دونه .
لذا أجل , أعتقد أنها كانت من خلال المثابرة و الإضراب عن الطعام .



المصور السينمائي كي يو موهانان يشرح مظهر شاروخان في 
فلم Raees 


أحد الأسباب الذي يجعل إعلان فلم Raees يبدو مختلفا هو التصوير السينمائي الذي تم 
من قبل كي يو موهانان .
المتخرج من FTII , موهانان قد عمل في وقت سابق على أفلام من بينها Don , Talaash و Miss Lovely .
في مقابلة مع إنديا إكسبريس , شرح موهانان كيف تطور مظهر شخصية شاروخان 
رئيس .....

لقد قمنا بعدد لا بأس به من الإستطلاعات في أحمدآباد القديمة قبل البدء في هذا الفلم .
لقد إستكشفنا تقريبا كل المجالات في المدينة لندرك كيفية عمله بشكل جيد .
في البداية , كان من المفترض أن يتم التصوير في ولاية الغوجورات .
و مع ذلك , لأسباب مختلفة , لم يكن من الممكن القيام بذلك . 
على سبيل المثال , أخذ نجم مثل شاروخان إلى مكان مثل ولاية الغوجورات يمكن أن 
يكون كابوسا لشركة الإنتاج .
لذلك قررنا تصوير الفلم غالبا في إستديوهات مومباي ... لذا , كنا بحاجة إلى إجراء 
الكثير من البحوث .
هناك مكان وهمي في Raees يدعى Fatehpura .
في أولى مناقشاتي مع راهول دولاكيا , قد عرض علي بعض الصور الجميلة لمنطقة و 
التي هي تبعد حوالي 160 كليومتر عن أحمدآباد .
لا أستطيع أن أتذكر إسم ذلك المكان .
مكثنا هناك حوالي أسبوع خلال أولى إستطلاعاتنا . 
تجولنا حول الممرات وإلتقطنا صورا لمباني قديمة تبدو مثيرة للإهتمام .
لقد درسنا الهندسة المعمارية و نوع الألوان التي إعتاد الناس على إستخدامها في 
مبانيهم .
قمنا بإستخدام تلك الصور كمرجع لتشكيل موقع تصويرنا لتكون واجهة كاملة للفلم .
Raees هو فلم واقعي للغاية و لكن لديه لمسة حداثة .
لقد قمنا بتصوير الفلم بأسلوب معاصر جدا .
إدراكي أتى من خلال مشاهدة السينما العالمية بما في ذلك الأفلام الأوروبية .
لذلك , على الرغم من أن Raees فلما تجاريا , إلا أنني عالجت الفلم بالسينما 
الواقعية .

* مظهر حقبة الـ 70 لفلم Raees *
خلال عقد الإجتماعات الدورية بين الأعضاء الأساسيين , ناقشنا مظهر الفلم بما في 
ذلك تصفيفة الشعر , الملابس و غيرها من الأمور .
في العديد من الأفلام الأخرى التي تستند على حقبة الـ 70 , يأخذ الصناع المراجع من 
الأفلام الهندية لتلك الفترة .
نحن لم نقدم الفلم بهذه الطريقة .
قمنا بجمع الصور من أماكن مختلفة من تلك الفترة 70 - 80 .
مصممة الأزياء شيتل شارما جمعت الكثير من الصور لتلك الفترة .
مصممي الإنتاج أنيتا راجاغوبالان و دونالد ريغان أيضا جمعا الصور .
طراز Raees قد تم تطويره من تلك الصور .
أنا مصور سينمائي بالغريزة , فأنا لا أتتبع تركيبة معينة .
أقوم بتطوير نوعية الطراز مستندا على الرواية .
أحاول عدم تكرار ذلك في الفلم التالي .
كان هناك الكثير من صور الحياة الليلية في فلم Talaash و Miss Lovely .
فبينما Miss Lovely فلم واقعي , كان Talaash من الطراز الرفيع .
مظهر رئيس يتطور مع مرور الوقت .
أنا صنعت نظرتي الخاصة داخل ذهني و لوحة الألوان خلال قراءة الفلم .
و مع ذلك , المظهر النهائي تطور مع المواقع و المكان .
العملية متناسقة للغاية و تعتمد على الكثير من العناصر .
أنا لا أؤمن في التخيل و فرض أسلوبي على الفلم .
ينبغي أن يتطور المظهر من السيناريو و المواقع .


* إعطاء هوية مرئية لرئيس *
بعد رؤية المواقع , خرجنا مع لوحة ألوان .
سوف ترى أن الألوان المنعشة هي المهمينة طوال الفلم .
لقد قمنا بإستخدام الألوان الدافئة في أماكن قليلة خاصة في الأغاني .
إستخدمنا الكثير من ظلال الأخضر , الأزرق و الرمادي .
لقد إبتعدنا عن اللون البني .
هذا كان مهما لإعطاء هوية مرئية للفلم .
هذا ما جعل الفلم فريدا من نوعه .

*تصوير لقطات مقربة بين رئيس و ماجومدار *
كانت هذه فكرة رهول دلاكيا لإنهاء المشاهد بين شاروخان (رئيس) و نواز الدين 
صديقي (ماجمودار) مع لقطات مقربة للغاية .
أراد راهول تطوير هذا النمط السينمائي من أجل الفلم .

* عن شاروخان و نواز الدين صديقي *
نواز الدين لطالما كان ممثلا موهوبا .
لقد إستمتعت بتصوير اللقطات المقربة بين شاروخ و نواز الدين .
فهما ينافسان بعضهما البعض في تلك المشاهد .
نحن نعرف نواز الدين بأنه ممثل جاد .
و مع ذلك , لابد أن أقول , شاروخ كان في قمة مستواه .
سوف ترى شاروخان مختلف للغاية في الفلم .
إنه ممثل رائع للعمل معه .
كلاهما قام بالتمثيل بشكل جيد .

* عن أغنية Laila Main Laila *
تم إعداد الأغنية في حقبة معينة .
إنها في صيغة رقصة ملهى ليلي .
في أفلام بوليود الإعتيادية , يرى المرء إستخدام أضواء جديدة , ذكية (أضواء متحركة 
لخلق تأثيرات متعددة) .
لقد قمت بإستخدام الإضاءة من حقبة الـ 70 و 80 لخلق طابع معين .

*عن تصوير مشهد سحق نواز الدين للزجاجات *
لقد كان لدينا الكثير من الصعوبات أثناء تصوير ذلك المشهد .
إنه مشهد بصري جميل للغاية .
لقد حدث ذلك بالفعل في ولاية الغوجورات خلال حقبة الـ 80 .
لقد رأيت بعض الصور في صحف مختلفة .

هذا هو فلمي الـ 4 مع شركة إكسيل للإنتاج .
إتصل بي ريتيش سيدواني و هكذا إلتقيت براهول دولاكيا .
عندما سمعت السيناريو , فكرت أن هذا الشئ الذي أردت أن أفعله .
التصوير السينمائي في الأفلام المالايالامية واقعية للغاية .
الشباب يقومون بعمل عظيم هناك .
فلم Dangal و Kahaani قد تم تصويرهما بشكل جيد للغاية .
يحاول الناس جلب المزيد من التصوير السينمائي الواقعي في الأفلام البوليودية .